Убедительная игра актеров и удовлетворительный финал не смогли спасти 5-й сезон от сумбурного темпа и неровных сюжетных линий персонажей.
Сериал «Пацаны», основанный на комиксах Гарта Энниса и Дарика Робертсона, транслируется на Prime Video и рассказывает о группе линчевателей, пытающихся свергнуть коррумпированных супергероев, контролируемых корпорацией Vought International, которая превращает убийц и нарциссистов в коммерчески успешные товары. «Пацаны» задаются вопросом, что бы произошло, если бы супергерои были знаменитостями с божественными способностями и нулевой ответственностью, а не благородными фигурами. Насилие, сатира и идея о том, что власть развращает почти всех, были основными элементами «Пацанов» с первого сезона. Сериал официально завершился 20 мая после пяти сезонов, и финал в основном оправдал ожидания, хотя путь к нему был непростым. Хотя в пятом сезоне были великолепные актерские работы, в нем поразительно много времени уделяется тому, чтобы забыть, что это последний сезон. Посмотреть его, а также другие сезоны сериала вы можете на сайте https://www.the-boys.click/ в хорошем качестве
В качестве завершения 5-го сезона у него была одна задача: объединить Билли Бутчера (Карл Урбан), жестокого лидера «Пацанов», и Хоумлендера (Энтони Старр), злодея, похожего на Супермена, в одном общем финале. Вместо этого сезон слишком долго отвлекается на основной конфликт в эпизодах с третьего по шестой, прерывая его совершенно новой сюжетной линией, где «Пацаны» спешат найти «V1», препарат, который сделает Хоумлендера бессмертным. В конечном итоге, эта сюжетная линия выглядит как реклама предстоящего приквела-спин-оффа «Vought Rising», где будет объяснено происхождение этого препарата. Для сериала, посвященного корпоративной пропаганде, иронично, что 5-й сезон случайно превращается в рекламу, поскольку трейлер приквела выходит менее чем через неделю после окончания сезона. Это решение уже раздражает преданных зрителей, но становится все более неприятным, поскольку сюжетная линия практически не способствует финалу.
Эта проблема наиболее ярко проявляется в образе Мальчика Солдата (Дженсен Эклс). Пародия на Капитана Америку, Мальчик Солдат — это старомодный супергерой и отец Хоумлендера. Эклс, безусловно, забавен и харизматичен в этой роли, но сценарий персонажа просто нелепый. Хотя он и отец Хоумлендера, его сюжетная линия — настоящая чушь. Его мотивация помогать Хоумлендеру внезапно сводится к любви к бывшей напарнице из 1950-х, отношениям, которые ни разу не затрагивались за предыдущие четыре сезона. Для персонажа, который должен быть трагичным, Мальчик Солдат, похоже, нуждается в плане выхода на пенсию и меньшем количестве экранного времени.
Другие сюжетные линии персонажей также непоследовательны, что особенно расстраивает, поскольку они должны были стать эмоциональным ядром сезона. Хьюи (Джек Куэйд) стал для зрителей первым знакомством с сериалом: обычный парень, втянутый в борьбу против Хоумлендера и Vought после того, как супергерой убил его девушку. Его важность для зрителей заключается в том, что он олицетворяет человеческую цену коррупции супергероев. Однако к 5 сезону он, кажется, застрял в том же цикле, что и в предыдущих трех сезонах, повторяя роль сочувствующего «обычного парня», что приводит к пресным, скучным диалогам и сценам.
Это также ослабляет сюжетную линию Бутчера, поскольку он разрывается между ненавистью к супергероям и связью с Хьюи, который напоминает ему, чтобы он не был тем же монстром, которого хочет уничтожить. После финала 4-го сезона, где Бутчер переступает черту, отбрасывая последние остатки самообладания, противоречия 5-го сезона становятся запутанными и сложными для восприятия, вместо того чтобы быть такими же драматичными, как в прошлом сезоне. Сын Хоумлендера, Райан (Кэмерон Кроветти), также показан не лучшим образом. После четырех сезонов подготовки Райан должен был стать одним из эмоциональных центров финала, особенно учитывая его внутренний конфликт между влиянием Хоумлендера и желанием поступить правильно. В конечном итоге Райан кажется скорее второстепенным персонажем — он едва появляется в двух эпизодах, что делает всю его сюжетную линию бессмысленной.
Визуально этот сезон слабее предыдущих, потому что в нём отсутствует та грязная, неприятная эстетика, которая раньше определяла сериал. В прошлых сезонах использовалась мрачная зелено-жёлтая палитра и более тёмное освещение, чтобы мир казался развращённым, что соответствовало тематике сериала. В пятом сезоне более чистый визуальный стиль делает финальный сезон менее выразительным. Экшн-сцены также довольно примитивны для супергеройского сериала, с простой операторской работой и меньшим количеством запоминающихся моментов. «Пацаны» построили свою идентичность на ощущении отвращения и дискомфорта, но более чистый визуальный стиль ослабляет тон и создаёт впечатление, что сериал отполирован для массового зрителя, а не придерживается того жёсткого стиля, который изначально выделял его.
Тем не менее, пятый сезон не является полным провалом, поскольку актёрская игра продолжает поддерживать сериал, несмотря на разочаровывающий сценарий. Урбан находит способ сыграть Бутчера как опасного и забавного антигероя, но в то же время испуганного, сражающегося с Хоумлендером. Старр остаётся одной из лучших составляющих сериала, поскольку Хоумлендер может быть одновременно ужасающим и жалким. Финал также помогает сезону восстановиться, давая главным героям достаточно кульминации, чтобы концовка казалась удовлетворительной. Хотя он и не стирает провальные эпизоды, он напоминает фанатам, почему сериал работал: напряжение между Бутчером и Хоумлендером.
Вот что делает пятый сезон таким разочаровывающим. Когда «Пацаны» сосредотачиваются на Бутчере, Хоумлендере и последствиях их действий, это вызывает ассоциации с супергеройской сатирой, которая выделяла сериал. Темы правильных поступков в коррумпированном мире по-прежнему важны, и финал это подчеркивает, но потраченная впустую середина, неровные сюжетные линии персонажей и очевидная подготовка к спин-оффу мешают ему быть по-настоящему удовлетворительным. «Пацаны» заканчиваются трогательно, но также и с ощутимой правдой о том, что сценаристы понятия не имели, что делают.
